สัมภาษณ์ - Ana Kefr - งวดที่สาม

• อาจ 20, 2024

Morley: คุณเล่นมานานแค่ไหนและวง Pre-Ana Kefr ของคุณเป็นอย่างไรบ้าง?

ไบรซ์: ฉันเล่นกลองมาเกือบหกปีครึ่งแล้ว แต่มันก็เป็นเพียงสองหรือสามครั้งสุดท้ายที่ฉันจริงจังกับการทำอาชีพ วงดนตรี Pre-Ana Kefr ของฉันค่อนข้างไร้สาระ ก่อนที่ Rhiis จะย้ายไปที่อียิปต์เขาและฉันเล่นกับเพื่อนไม่กี่คนและมันก็เป็นเพลงทดลองโลหะ / ละครสัตว์ - อย่างน้อยก็เป็นวิธีที่ดีที่สุดในการอธิบาย เมื่อเขาเคลื่อนไหววงนั้นก็เปลี่ยนชื่อและไปฟังเสียงเฮฟวีเมทัล / เด ธ เมทัล แต่เรายังไม่บรรลุนิติภาวะในฐานะนักดนตรีและยังไม่มีประสบการณ์หรือฝึกฝนเลยที่จะเล่นเครื่องดนตรีของเราได้ดีจริงๆ มันเป็นเพลงที่ซ้ำซากที่สุดที่ฉันเคยได้ยินมา

ไคล์: ฉันเป็นคนขวานตั้งแต่ฉันจำได้ เมื่อโตขึ้นเงินก็ตึงตัวดังนั้นฉันจึงไม่เคยมีโอกาสจริงจังกับมันจนกระทั่งฉันอายุประมาณ 15 ปี ฉันต้องบอกว่าฉันเป็นนักดนตรีตั้งแต่ Ak จริงๆเท่านั้นเพราะฉันไม่เคยรู้สึกเลยว่าสิ่งอื่นที่ฉันเขียนนั้นแข็งแกร่งมาก วงดนตรีก่อนหน้าของฉันประกอบด้วยเพลงร็อคและฮาร์ดคอร์สไตล์ทางเลือกที่มีเสียงกรีดร้องและแบ็คอัพส่วนใหญ่ คุณสามารถฟังอิทธิพลนี้ด้วยเพลงเช่น "Takeover," "Branded by Black Water" "Defiant We Stand" และ "The Orchid" เพลงที่มีชิ้นส่วนของเพลงและความคิดที่ฉันเขียนไว้ก่อน Ana Kefr แต่การเพิ่มกลองและกุญแจด้วย Rhiis 'gnarly death vox - มันเปลี่ยนแง่มุมมากมายของเพลงจากรูปแบบดั้งเดิม!

เทรนต์: ฉันเล่นกีตาร์มา 7 ปีโดยประมาณ แต่ไม่เคยจริงจังเลย แม่ของฉันแนะนำให้รู้จักกับโจ Satriani ในขณะที่ฉันกำลังเรียนรู้ที่จะเล่นและฉันก็ตกหลุมรักกับ riffs ของเขาและอารมณ์ที่เขาฝีมือในทุกเพลง ฉันมีเครื่องอัดเทปในเวลานั้นดังนั้นฉันจึงบันทึกเทปโซโลของตัวเองเลียนแบบเพลงของโจด้วยเปลวไฟจังหวะที่สม่ำเสมอและสิ่งที่ฉันคิดว่าเป็นผู้นำและเดี่ยว จากครอบครัวที่มีอิทธิพลทางดนตรีพี่ชายของฉันเล่นกลอง เมื่อโรงเรียนมัธยมของฉันเข้าร่วมการแข่งขัน Battle of the Band ฉันขอให้พี่ชายของฉันเล่นกับฉันและเขาบอกว่าเขาผิดหวัง เราเขย่าเพลง Satch แบบ knock-off ในช่วงอาหารกลางวันของโรงเรียนมัธยมเป็นเวลา 30 นาทีและหลังจากนั้นในขณะที่ฉันกลิ้งแอมป์ไปที่รถบรรทุกของฉันสอง dudes ฉันไปโรงเรียนพร้อมกับเข้าหาฉันและขอให้ฉันเข้าร่วมวงของพวกเขา พวกเขามีนักร้องมือกลองเบสและกีต้าร์และต้องการให้ฉันเติมเต็มเสียงกรีดร้องของพวกเขาด้วยลีดเดอร์และจังหวะ เราบันทึกการสาธิตแบบ 3 แทร็ก แต่ไม่เคยไปไหนด้วยเพราะมือกลองของเราย้ายไปเรียนที่วิทยาลัย ต่อมาในปีการศึกษานั้นฉันได้พบกับไคล์ผ่านเพื่อนของเพื่อนและเราก็เริ่มพูดถึงกีตาร์และวงดนตรีที่เราชอบ เรามีอิทธิพลที่คล้ายกันมากมายกับโลหะและฮาร์ดคอร์ ใช้เวลาไม่นานก่อนที่ฉันจะเริ่มติดขัดกับเขาและวงดนตรีที่เขาจะไปซึ่งฉันพูดถึงไปก่อนหน้านี้ ฉันต้องบอกว่าฉันมักจะมีความฝันที่จะออกรายการและทำดนตรีในแต่ละวัน แต่ก็มีคนบอกเสมอว่าโรงเรียนและการศึกษาเป็นหนทางสู่ความสำเร็จดังนั้นฉันจึงไม่เคยจริงจังเลย ฉันถูก stoked ว่าสิ่งนี้ได้ผลสำหรับเราและฉันไม่เคยคิดเลยว่าดนตรีจะพาเราไปยังจุดที่เรากำลังมุ่งหน้าไป

Morley: บทกวี Rhiis ได้นำประเด็นการเผชิญหน้าที่ค่อนข้างสวยมาวางบนจาน ทั้งวงแบ่งปันวิสัยทัศน์นี้หรือไม่?

ไบรซ์: ใช่เราทุกคนรู้สึกแบบเดียวกันกับทุกเพลงที่เราเขียน ก่อนที่จะมีการบันทึกอัลบั้มแรกของเราเราใช้เวลาประมาณหนึ่งเดือนในการพูดคุยและหารือเกี่ยวกับสิ่งที่ Rhiis พูดเพื่อให้แน่ใจว่าเราทุกคนเข้าใจและตกลงกัน เราไม่ต้องการที่จะเสแสร้งโดยการเขียนและการแสดงเพลงเหล่านี้โดยไม่เข้าใจหรือตกลง มันจะดูไม่ดีนักถ้าวงเราอ้างว่าเราต่อต้านศาสนา แต่ทุกวันอาทิตย์ก็นั่งในโบสถ์ เราต้องดำเนินชีวิตตามสาส์นของเรา - เราจะคาดหวังให้คนอื่นได้ยินได้อย่างไรและจริงจังกับมันมากแค่ไหน?



Morley: การแต่งเพลงทำงานอย่างไรในวงดนตรี? มีใครคนหนึ่งเข้ามาพร้อมกับเพลงที่เสร็จแล้วหรือว่าทุกคนแค่ติดขัดหรือเปล่า?

เทรนต์: ในความคิดของฉันการแต่งเพลงให้กับ Ana Kefr นั้นน่าสนใจมากและไม่ใช่แบบดั้งเดิม โดยปกติคุณจะมีนักกีตาร์คนหนึ่งเขียนเพลงทั้งหมดและนักร้องก็เขียนเนื้อเพลงทั้งหมด สำหรับเราแล้วสิ่งใดก็ตามที่นำมายังโต๊ะสามารถใช้ได้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เราเก็บรายการของ riffs, เต้น, ลีดเดอร์, โซโลและเนื้อเพลงทั้งหมดและในกระบวนการเขียนของเรามักจะนำบางสิ่งจากรายการนั้น

เราตั้งชื่อทุกส่วนเช่นกันเพื่อให้เราจำได้ "Slow Catheter Dog" "F ** ked Up Break Dance จาก Down Under" "The Fortoggen Riff" "Pan Pizza" และ "Bad-ass Mammer-Jammer" เป็นชื่อที่เรามี อย่าถามฉันว่าพวกเขาหมายถึงอะไร ฉันแค่รู้ว่าพวกเขาเล่นอย่างไร เราได้สร้างความเข้าใจในการประนีประนอมและการเสียสละ พวกเราไม่มีใครรู้สึกว่าถึงเวลาที่จะ "ส่องแสง" เป็นรายบุคคลหรืออะไรทำนองนั้น มีบางครั้งที่ไคล์หรือฉันอาจจะคิดเพลงเป็นจำนวนมากหรือ Rhiis มีส่วนกีตาร์ทั้งหมดที่คิด แต่เราทุกคนตีความมันเพื่อทำให้เรามีความสุข

ไบรซ์มีส่วนร่วมอย่างมากเช่นกันดังนั้น "วันที่ความรู้สึกผิดกลายเป็นสีขาว" มี riff มากมายของเขา เราคิดอย่างเคร่งครัดเกี่ยวกับดนตรีเพราะนี่คือวงดนตรีไม่ใช่นักกีตาร์และนักร้องกับคนอื่น ๆ ที่อยู่เบื้องหลังพวกเขาเล็ดลอดออกไป เพลงที่เพื่อนร่วมวงของฉันมาจากวงดนตรีที่ฉันไม่เคยคิดเลยว่าฉันจะชอบหรือแม้แต่ให้โอกาสฟังฉันได้ขยายรสชาติดนตรีและอิทธิพลอย่างมากและขอบคุณพวกเขาสำหรับการทำเช่นนั้น ดังนั้นในวิธีการตอบคำถามของคุณที่ยืดเยื้อและยาวนานฉันจะบอกว่าเราไม่ได้ จำกัด ตัวเองในสิ่งที่เราทำแม้แต่ในกระบวนการเขียนของเรา

Morley: คุณได้ไปตามเส้นทางอินดี้สำหรับบันทึกนี้ นี่เป็นเพราะการออกแบบหรือตามความจำเป็น?

ไบรซ์: มันเป็นทั้งสองอย่าง เราไม่มีป้ายกำกับที่ให้การสนับสนุนเราหรือให้เงินสนับสนุนแก่บันทึกดังนั้นเราทุกคนทำงานได้มากเท่าที่จะทำได้และจ่ายเงินจากกระเป๋าของเราเพื่อทำมัน เราคุยกันเรื่องฉลาก แต่เราไม่ต้องการอะไรเลยที่มอบให้เรา เราต้องการทำงานเพื่อความฝันของเราเพื่อให้ในอนาคตเราสามารถดูสิ่งที่เราทำและรู้ว่าเราสร้างมันขึ้นมาด้วยเหงื่อและเลือดของเราเอง

ดูลิงค์ด้านล่างสำหรับส่วนถัดไปของการสัมภาษณ์นี้!